Eurovisión 2026 no será recordado por la edición del Festival de la unidad y la música sino por todo lo contrario, probablemente, como la edición más politizada y convulsa de las últimas décadas. La participación de Israel, la retirada de España y de otros cuatro países más, la reticencia de la UER a solucionar los graves problemas del festival y la posibilidad de que gane Israel gracias al televoto dejan al certamen en una crisis histórica. ¿Qué se está jugando Eurovisión? Leer Eurovisión 2026 no será recordado por la edición del Festival de la unidad y la música sino por todo lo contrario, probablemente, como la edición más politizada y convulsa de las últimas décadas. La participación de Israel, la retirada de España y de otros cuatro países más, la reticencia de la UER a solucionar los graves problemas del festival y la posibilidad de que gane Israel gracias al televoto dejan al certamen en una crisis histórica. ¿Qué se está jugando Eurovisión? Leer
Nada es lo que era en la 70ª edición de Eurovisión. Ni el ambiente, ni los participantes, ni el espíritu ni siquiera las medidas de seguridad, incrementadas en Viena (anfitriona de Eurovisión 2026), en un contexto marcado por el boicot a la participación de Israel. La Unión Europea de Radiodifusión (UER), responsable del Festival, quiere que todo parezca normal, pero de normalidad hay poco.
La edición de Eurovisión 2026 en Viena se presenta como la más convulsa de su historia moderna. La decisión de RTVE de no participar, arrastrando consigo a otros cuatro países por motivos geopolíticos y éticos, ha generado un cisma que va más allá de lo musical. Eurovisión 2026 no solo busca una canción ganadora; se juega su supervivencia como marca neutral.
España, Islandia, Irlanda, Países Bajos y Eslovenia, conocidos como «los cinco rebeldes», no están presentes este año en el famoso festival europeo de la canción en protesta por la participación de Israel. Además, más de 1.000 artistas también han pedido un boicot, que la UER intentará frenar de todas las maneras posibles. Para compensar parcialmente las bajas, el Festival, por ejemplo, celebra el retorno de Bulgaria, Rumanía y Moldavia.
RTVE considera que «la situación humanitaria de Gaza y la utilización del certamen para objetivos políticos por parte de Israel hacen difícil mantener Eurovisión como un evento cultural neutral». En total, ocho países habían solicitado a la UER una votación específica sobre la permanencia de Israel en el certamen, pero la petición fue denegada y no se llegó a votar la propuesta española de suspender al menos un año a la televisión israelí (KAN).
La decisión de RTVE implica, por tanto, la ausencia de candidatura española, que nunca ha faltado desde su debut en 1961, participando de manera ininterrumpida en todas las ediciones, salvo en la edición de 2020 que fue cancelada por la pandemia del coronavirus. Así, España pierde, al menos hasta que la televisión pública decida volver, su asiento privilegiado en la toma de decisiones de la UER y su estatus en el grupo que «paga la fiesta», los conocidos como Big Five, que son los cinco países que más aportan a las arcas de Eurovisión. Además, al igual que le va a suceder al Festival con la ausencia de cinco países, RTVE pierde su mayor escaparate publicitario y de repercusión social del año, también audiencias, pues Eurovisión es el evento no deportivo más visto del año (superando el 50% de cuota en 2025).
La UER insiste en que es un evento «no político», pero la salida de cinco países por motivos ideológicos rompe ese relato. El organismo no sólo se está jugando el prestigio del Festival, sino también unos datos de audiencia y beneficios que se espera se vean mermados ante la no participación de cinco de sus países más eurovisivos. La ausencia de España (uno de los mayores contribuyentes) y la posible caída de patrocinadores preocupados por la controversia ponen en riesgo la viabilidad financiera de futuras ediciones.
La participación de España en Eurovisión supone una inversión que se divide principalmente en dos grandes bloques: el canon (lo que se paga a la UER por el derecho a participar y emitir) y los gastos de producción (puesta en escena, viajes, promoción, etc.). A falta de los datos finales de liquidación de la edición 2026, las cifras de los últimos años dan una imagen muy precisa de lo que España «pone sobre la mesa»: en los últimos años, el presupuesto total de RTVE para Eurovisión ha oscilado entre los 600.000 y los 800.000 euros.
No es lo único que está en juego, pues que cinco países no participen, además, cinco países donde Eurovisión es el programa de entretenimiento de mayor audiencia del año, supondrá también un duro golpe en audiencias. La ausencia española supone la pérdida de la tercera mayor audiencia televisiva del concurso, sólo por detrás de Alemania y Reino Unido, ya que RTVE no retransmitirá el certamen.
El mayor evento musical televisado en directo del mundo reunirá a participantes de 35 países -la cifra más baja desde la ampliación del concurso en 2004-, después de que «los cinco rebeldes» se retiraran por la guerra de Israel en Gaza. Según los expertos, Se estima una caída global de entre 15 y 20 millones de espectadores, que la UER va a intentar suplir con la emisión por primera vez del Festival a través de YouTube.
Si el Festival se convierte en un evento «polarizado», corre el riesgo de perder el apoyo de las cadenas públicas del oeste de Europa, quedando reducido a un certamen regional o con menor prestigio. Por ejemplo, Países Bajos e Irlanda han sido potencias creativas recientes; su ausencia baja el nivel competitivo. Además de que gran parte de la base de fans más activa ha llamado al apagón televisivo, lo que podría afectar al engagement en redes sociales, el verdadero motor de la marca Eurovisión hoy en día.
Pese a todo, la UER va a intentar que el Festival no se vea ensombrecido por una situación que va más allá de la participación o no de determinados países, sino que afecta directamente a los cimientos de Eurovisión. Las calles de Viena se han volcado con el Festival, pero también con la seguridad, ya que están previstas varias protestas de cara a la gran final.
Acoger Eurovisión es un «desafío complejo», ha señalado estos días el subjefe de la policía de Viena, Dieter Csefan, mientras las fuerzas de seguridad llevan toda la semana protegiendo a las delegaciones y vigilanado los actos festivos celebrados en toda la ciudad. Austria, país de Europa central con 9,2 millones de habitantes, ya fue sede del certamen hace 11 años, pero la situación global ha cambiado mucho desde entonces.
Para esta edición, la UER presentó en noviembre de 2025 una actualización del sistema de votación del festival a partir de este año. En un comunicado, el organismo señaló que las medidas buscan reforzar la «confianza», la «transparencia» y la participación del público tras las polémicas de la edición anterior. Entre los cambios figura la reducción de 20 a 10 del número máximo de votos que cada espectador puede enviar desde sus dispositivos durante las galas. La UER enmarca esta decisión en la voluntad de limitar prácticas susceptibles de generar sospechas de manipulación y de incentivar que los apoyos se distribuyan entre más participantes.
Y es que uno de los mayores riesgos es que Israel pueda alzarse como ganador de Eurovisión 2026, un triunfo que ha estado a punto de conseguir en las dos últimas ediciones y que ha sembrado muchas dudas sobre el Festival, el sistema de votación y, precisamente lo que denunica Televisión Española, sobre el uso político que Israel hace del Festival.
Israel, que no parecía estar entre los grandes favoritos en las casas de apuestas, que ocupan Finlandia, Grecia y Dinamarca, se ha situado después de la primera semifina, como posible ganadora, de nuevo por el apoyo del televoto. ¿Y si gana Israel? La situación se complicaría aún más, pues la canción de este año del país hebreo no es de las mejores que ha presentado, llevaría consigo un nuevo tsunami de dudas sobre el televoto, donde Israel lleva varios años arrasando.
Finlandia es la gran favorita con el dúo Linda Lampenius & Pete Parkkonen. Su propuesta Liekinheitin destaca por un solo de violín en directo, una excepción que ha aceptado la UER para esta edición.
Le sigue, en segunda posición en el ranking, la propuesta de Grecia, una «locura viral» que tiene fascinados a los seguidores de Eurovisión. Akylas cantará en Viena su canción Ferto, una mezcla explosiva de pop moderno, ritmos urbanos y folklore griego. Y en la tercera posición, Dinamarca, gracias a Søren Torpegaard Lund. Su candidatura es, para muchos expertos, el «caballo negro» que podría dar la sorpresa y arrebatarle la victoria a Finlandia o Grecia. Før vi går hjem es un tema de pop-house sofisticado. Empieza de forma íntima y minimalista para explotar en un estribillo bailable con un beat muy marcado que recuerda a la escena electrónica de Berlín o Copenhague.
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